陈从周《说园》

说  园

陈从周

我国造园具有悠久的历史，在世界园林中树⽴着独特风格，⾃来学者从各⽅⾯进⾏分析研究，各抒⾼见，如今就我在接

触园林中所见闻掇拾到的，提出来谈谈，姑名

“

说园

”

。

园有静观、动观之分，这⼀点我们在造园之先，⾸要考虑。何谓静观，就是园中予游者多驻⾜的观赏点；动观就是要有

较长的游览线。⼆者说来，⼩园应以静观为主，动观为辅，庭院专主静现。⼤园则以动观为主，静观为辅。前者如苏州

⽹师园，后者则苏州拙政园差可似之。

⼈们进⼊⽹师园宜坐宜留之建筑多，绕池⼀周，有槛前细数游鱼，有亭中待⽉迎风，⽽轩外花影移墙，峰峦当窗，宛然

如画，静中⽣趣。⾄于拙政园径缘池转，廊引⼈随，与

“

⽇午画船桥下过，⾐⾹⼈影太匆匆

”

的瘦西湖相仿佛，妙在移步

换影，这是动观。⽴意在先，⽂循意出。动静之分，有关园林性质与园林⾯积⼤⼩。象上海正在建造的盆景园，则宜以

静观为主，即为⼀例。

中国园林是由建筑、⼭⽔、花⽊等组合⽽成的⼀个综合艺术品，富有诗情画意。叠⼭理⽔要造成

“

虽由⼈作，宛⾃天

开

”

的境界。⼭与⽔的关系究竟如何呢？简⾔之，模⼭范⽔，⽤局部之景⽽⾮缩⼩（⽹师园⽔池仿虎丘⽩莲池，极

妙），处理原则悉符画本。⼭贵有脉，⽔贵有源，脉源贯通，全园⽣动。我曾经⽤

“

⽔随⼭转，⼭因⽔活

”

与

“

溪⽔因⼭成

曲折，⼭蹊随地作低平

”

来说明⼭⽔之间的关系，也就是从真⼭真⽔中所得到的启⽰。明末清初叠⼭家张南垣主张⽤平

冈⼩陂、陵⾩陂阪，也就是要使园林⼭⽔接近⾃然。如果我们能初步理解这个道理，就不⾄于离⾃然太远，多少能呈现

⽔⽯交融的美妙境界。

中国园林的树⽊栽植，不仅为了绿化，要具有画意。窗外花树⼀⾓，即折枝尺幅；⼭间古树三五，幽篁⼀丛，乃模拟枯

⽊⽵⽯图。重姿态，不讲品种，和盆栽⼀样，能

“

⼊画

”

。拙政园的枫杨、⽹师园的古柏，都是⼀园之胜，左右⼤局，如

果这些饶有画意的古⽊去了，⼀园景⾊顿减。树⽊品种⼜多有特⾊，如苏州留园原多⽩⽪松，怡园多松、梅，沧浪亭满

种箬⽵，各具风貌。可是近年来没有注意这个问题，品种搞乱了，各园个性渐少，似要引以为戒。

宋⼈郭熙说得好：

“

⼭⽔以⼭为⾎脉，以草为⽑发，以烟云为神采

”

。草尚如此，何况树⽊呢？我总觉得⼀地⽅的园林应

该有那个地⽅的植物特⾊，并且⼟⽣⼟长的树⽊存活率⼤，成长得快，⼏年可茂然成林。它与植物园有别，是以观赏为

主，⽽⾮以种多⽃奇。要能做到

“

园以景胜，景因园异

”

，那真是不容易。这当然也包括花卉在内。同中求不同，不同中

求同，我国园林是各具风格的。古代园林在这⽅⾯下过功夫，虽亭台楼阁，⼭⽯⽔池，⽽能做到风花雪⽉，光景常新。

我们民族在欣赏艺术上存乎⼀种特性，花⽊重姿态，⾳乐重旋律。书画重笔意等，都表现了要⽤⽔磨功夫，才能达到耐